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国画革新的闯将，“笔墨当随时代”和“借古以开今”是他终生实践的信条。从50年代末开始，亚明总能为中国画坛作推陈出新的表率，先后留下《货郎图》、《石壕吏》、《炼钢炉前》、《太湖晨雾》、《天问》、《峡江云》、《三湘四水写生》、《世界风情写生》等力作。亚明在70年代提出“中国画有规律无定法”的论述，反映了他在中国画实践和理论探索上的成果。他是当代中国画理论方面卓有贡献的思想者。

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